Результаты исследований обучающихся в проекте Развитие жанра элегии в творчестве А.С.Пушкина — различия между версиями
(→Цели исследования) |
(→Результаты проведённого исследования) |
||
| Строка 25: | Строка 25: | ||
==Результаты проведённого исследования== | ==Результаты проведённого исследования== | ||
| − | 1) | + | 1) Романс «Певец», созданный в 1811 г., продолжает лирическую традицию, заложенную в элегии «Сельское кладбище». Как и герой, Жуковский пережил раннюю смерть близкого друга Андрея Тургенева. Разбитые надежды Василия Андреевича на взаимность отражены в безрадостных речах поэта: «Блаженство знать, к нему лететь душой, но пропасть зреть меж ним и меж собой…» В этом видится намек на несчастную любовь поэта к Марии Андреевне Протасовой. Именно в этот период (1810-1812 годы) Жуковский имел возможность часто видеться с девушкой, но эти свидания не сулили поэту счастья. В скором времени Мария Протасова вышла замуж, оставив Жуковского мучиться в депрессии. Поэтому-то образ тихой могилы так часто повторяется в романсе «Певец». |
| − | + | У А.С. Пушкина интонации зачина, открывающегося пейзажной картиной, созвучны поэтике Жуковского. С наступлением сумерек мир погружается в седеющую мглу и тишину. Природную зарисовку завершает метафора, уподобляющая приход ночи бесшумному полету.Темнота и спокойствие окутывают скромное пристанище лирического «я», получающее романтический перифраз уголка «мирной неги». Герой описывает детали интерьера, смешивая христианские и античные религиозные атрибуты, домашний киот и фигурки пенатов, покровителей дома и семьи в римской культуре. Указаны и обстоятельства лирической ситуации: комната слабо освещена затухающим огнем камина и тусклым пламенем нагоревшей свечи. | |
| − | + | Компонентами антитезы выступают образы славы, властно манящей к себе окровавленным пальцем, и нежной легкокрылой музы. В финальных строфах возникает обращение к музе — лирическому адресату, покровительствовавшему герою-поэту с младенческих лет. Прогнозируя жизненный итог, субъект речи с мудрым смирением относится к собственной кончине, уподобляя смерть сну, завершению спокойного зимнего вечера. Персонифицированный образ сновидения подобен облику античного бога, увенчанного венком и вооруженного волшебным посохом. | |
| − | + | ||
| − | + | Таким образом, Пушкин, следуя за Жуковским, продолжает развивать линию так называемой «унылой» элегии. | |
| − | + | 2) Жуковский, словно предчувствуя трагедию, ищет выхода из замкнутого круга надежд и разочарований. В этом свете все привлекательней кажутся объятия земли. Настроение элегии мрачное и печальное. У Пушкина думы юного мыслителя лишены честолюбивых намерений. Он выбирает не ратные подвиги, а тишину «скромной кельи» и творчество. Его произведение полно тихой грусти и смиренности. | |
| + | |||
| + | 3)Говоря о смерти, Жуковский не использует обычных для этого явления эпитетов – не называет могилу холодной, сырой, мрачной, даже само слово «смерть» не произносится ни разу. Кончину героя Жуковский именует «желанным сном», а могилу – «обителью мира», «пристанью горестных сердец». В этом романс перекликается с произведениями «Желание», «Жалоба», «Цветок». Необычна структура стихотворения «Певец». Первые строфы подробно рассказывают читателю о герое. Рифма в этом фрагменте простая перекрестная, размер – пятистопный ямб. Следующее четверостишие, написанное четырехстопным ямбом и имеющее кольцевую рифмовку, возвещает трагический финал жизненного пути поэта. Эта часть венчается эпифорой «Бедный певец!», которая впоследствии даже стала визитной карточкой Жуковского. | ||
| + | Компонентами антитезы У Пушкина выступают образы славы, властно манящей к себе окровавленным пальцем, и нежной легкокрылой музы. Первую сопровождает ряд акустических и визуальных атрибутов: резкие звуки труб, подобные «ужасному гласу», и призывный звон щита, развевающиеся боевые знамена, шум битвы. Неслышное, почти безмолвное явление второго персонажа всегда окружено атмосферой спокойствия, выраженного словосочетанием «чуть дышала». Можно сделать вывод, что поэт обращается к готовым формам поэтической лексики. | ||
| + | |||
| + | 4)Образ тихой могилы так часто повторяется в романсе «Певец». Словно предчувствуя трагедию, автор ищет выхода из замкнутого круга надежд и разочарований. В элегии Пушкина темнота и спокойствие окутывают скромное пристанище лирического «я», получающее романтический перифраз уголка «мирной неги». Герой описывает детали интерьера, смешивая христианские и античные религиозные атрибуты, домашний киот и фигурки пенатов, покровителей дома и семьи в римской культуре. Указаны и обстоятельства лирической ситуации: комната слабо освещена затухающим огнем камина и тусклым пламенем нагоревшей свечи. | ||
==Вывод== | ==Вывод== | ||
Версия 17:54, 12 апреля 2019
Содержание
Авторы и участники проекта
Участники группы "Исследователи"
Тема исследования группы
Сравнительный анализ элегий В.Жуковского "Певец" (1811 года) и А.Пушкина "Мечтатель"
Проблемный вопрос (вопрос для исследования)
Какие традиции продолжает А.С.Пушкин вслед за В.Жуковским?
Гипотеза исследования
А.С.Пушкин – продолжатель элегических традиций В.А.Жуковского
Цели исследования
1) Проследить, каковы мотивы в этих двух элегиях.
2) Определить каким настроением окрашены элегии.
3) Установить общность языковых средств.
4) Определить характер описанных пейзажей.
Результаты проведённого исследования
1) Романс «Певец», созданный в 1811 г., продолжает лирическую традицию, заложенную в элегии «Сельское кладбище». Как и герой, Жуковский пережил раннюю смерть близкого друга Андрея Тургенева. Разбитые надежды Василия Андреевича на взаимность отражены в безрадостных речах поэта: «Блаженство знать, к нему лететь душой, но пропасть зреть меж ним и меж собой…» В этом видится намек на несчастную любовь поэта к Марии Андреевне Протасовой. Именно в этот период (1810-1812 годы) Жуковский имел возможность часто видеться с девушкой, но эти свидания не сулили поэту счастья. В скором времени Мария Протасова вышла замуж, оставив Жуковского мучиться в депрессии. Поэтому-то образ тихой могилы так часто повторяется в романсе «Певец».
У А.С. Пушкина интонации зачина, открывающегося пейзажной картиной, созвучны поэтике Жуковского. С наступлением сумерек мир погружается в седеющую мглу и тишину. Природную зарисовку завершает метафора, уподобляющая приход ночи бесшумному полету.Темнота и спокойствие окутывают скромное пристанище лирического «я», получающее романтический перифраз уголка «мирной неги». Герой описывает детали интерьера, смешивая христианские и античные религиозные атрибуты, домашний киот и фигурки пенатов, покровителей дома и семьи в римской культуре. Указаны и обстоятельства лирической ситуации: комната слабо освещена затухающим огнем камина и тусклым пламенем нагоревшей свечи. Компонентами антитезы выступают образы славы, властно манящей к себе окровавленным пальцем, и нежной легкокрылой музы. В финальных строфах возникает обращение к музе — лирическому адресату, покровительствовавшему герою-поэту с младенческих лет. Прогнозируя жизненный итог, субъект речи с мудрым смирением относится к собственной кончине, уподобляя смерть сну, завершению спокойного зимнего вечера. Персонифицированный образ сновидения подобен облику античного бога, увенчанного венком и вооруженного волшебным посохом.
Таким образом, Пушкин, следуя за Жуковским, продолжает развивать линию так называемой «унылой» элегии.
2) Жуковский, словно предчувствуя трагедию, ищет выхода из замкнутого круга надежд и разочарований. В этом свете все привлекательней кажутся объятия земли. Настроение элегии мрачное и печальное. У Пушкина думы юного мыслителя лишены честолюбивых намерений. Он выбирает не ратные подвиги, а тишину «скромной кельи» и творчество. Его произведение полно тихой грусти и смиренности.
3)Говоря о смерти, Жуковский не использует обычных для этого явления эпитетов – не называет могилу холодной, сырой, мрачной, даже само слово «смерть» не произносится ни разу. Кончину героя Жуковский именует «желанным сном», а могилу – «обителью мира», «пристанью горестных сердец». В этом романс перекликается с произведениями «Желание», «Жалоба», «Цветок». Необычна структура стихотворения «Певец». Первые строфы подробно рассказывают читателю о герое. Рифма в этом фрагменте простая перекрестная, размер – пятистопный ямб. Следующее четверостишие, написанное четырехстопным ямбом и имеющее кольцевую рифмовку, возвещает трагический финал жизненного пути поэта. Эта часть венчается эпифорой «Бедный певец!», которая впоследствии даже стала визитной карточкой Жуковского. Компонентами антитезы У Пушкина выступают образы славы, властно манящей к себе окровавленным пальцем, и нежной легкокрылой музы. Первую сопровождает ряд акустических и визуальных атрибутов: резкие звуки труб, подобные «ужасному гласу», и призывный звон щита, развевающиеся боевые знамена, шум битвы. Неслышное, почти безмолвное явление второго персонажа всегда окружено атмосферой спокойствия, выраженного словосочетанием «чуть дышала». Можно сделать вывод, что поэт обращается к готовым формам поэтической лексики.
4)Образ тихой могилы так часто повторяется в романсе «Певец». Словно предчувствуя трагедию, автор ищет выхода из замкнутого круга надежд и разочарований. В элегии Пушкина темнота и спокойствие окутывают скромное пристанище лирического «я», получающее романтический перифраз уголка «мирной неги». Герой описывает детали интерьера, смешивая христианские и античные религиозные атрибуты, домашний киот и фигурки пенатов, покровителей дома и семьи в римской культуре. Указаны и обстоятельства лирической ситуации: комната слабо освещена затухающим огнем камина и тусклым пламенем нагоревшей свечи.
