Результаты исследований обучающихся в проекте Анализ романа М.А. Булгакова "Мастер и Маргарита" — различия между версиями
(→Результаты проведённого исследования) |
(→Результаты проведённого исследования) |
||
| Строка 54: | Строка 54: | ||
Далее мы составили характеристику образов двух главных героев, чтобы сравнить внутреннее состояние каждого до и после встречи друг с другом, понять, как их изменила любовь, и соотнести эту метаморфозу с той, какую мы можем наблюдать в реальной жизни (исходя из данных опроса). | Далее мы составили характеристику образов двух главных героев, чтобы сравнить внутреннее состояние каждого до и после встречи друг с другом, понять, как их изменила любовь, и соотнести эту метаморфозу с той, какую мы можем наблюдать в реальной жизни (исходя из данных опроса). | ||
| − | + | [[Изображение:Мастер.jpg |650px]] | |
«Нанял у застройщика две комнаты в подвале маленького домика в садике. Службу в музее бросил и начал сочинять роман о Понтии Пилате. | «Нанял у застройщика две комнаты в подвале маленького домика в садике. Службу в музее бросил и начал сочинять роман о Понтии Пилате. | ||
| − | – Ах, это был золотой век, – блестя глазами, шептал рассказчик, – совершенно отдельная квартирка, и еще передняя, и в ней раковина с водой, – почему-то особенно горделиво подчеркнул он, – маленькие оконца над самым тротуарчиком, ведущим от калитки. Напротив, в четырех шагах, под забором, сирень, липа и | + | |
| + | – Ах, это был золотой век, – блестя глазами, шептал рассказчик, – совершенно отдельная квартирка, и еще передняя, и в ней раковина с водой, – почему-то особенно горделиво подчеркнул он, – маленькие оконца над самым тротуарчиком, ведущим от калитки. Напротив, в четырех шагах, под забором, сирень, липа и клён. Ах, ах, ах! Зимою я очень редко видел в оконце чьи-нибудь чёрные ноги и слышал хруст снега под ними. И в печке у меня вечно пылал огонь! Но внезапно наступила весна, и сквозь мутные стёкла увидел я сперва голые, а затем одевающиеся в зелень кусты сирени. И вот тогда-то, прошлою весной, случилось нечто гораздо более восхитительное, чем получение ста тысяч рублей. А это, согласитесь, громадная сумма денег! | ||
| + | |||
– Это верно, – признал внимательно слушающий Иван. | – Это верно, – признал внимательно слушающий Иван. | ||
| + | |||
– Я открыл оконца и сидел во второй, совсем малюсенькой комнате, – гость стал отмеривать руками, – так... вот диван, а напротив другой диван, а между ними столик, и на нем прекрасная ночная лампа, а к окошку ближе книги, тут маленький письменный столик, а в первой комнате – громадная комната, четырнадцать метров, – книги, книги и печка. Ах, какая у меня была обстановка! | – Я открыл оконца и сидел во второй, совсем малюсенькой комнате, – гость стал отмеривать руками, – так... вот диван, а напротив другой диван, а между ними столик, и на нем прекрасная ночная лампа, а к окошку ближе книги, тут маленький письменный столик, а в первой комнате – громадная комната, четырнадцать метров, – книги, книги и печка. Ах, какая у меня была обстановка! | ||
| + | |||
Необыкновенно пахнет сирень! И голова моя становилась легкой от утомления, и Пилат летел к концу». | Необыкновенно пахнет сирень! И голова моя становилась легкой от утомления, и Пилат летел к концу». | ||
| + | |||
Мастер был счастлив, живя тихо и незаметно. С детским восторгом он описывает комнаты своего подвальчика, восхищаясь самыми незначительными вещами на свете: раковиной с водой, «громадной» четырнадцатиметровой комнаткой, ночной лампой. Однако диалог мастера с Иваном Бездомным в психиатрической клинике – единственный эпизод в романе, когда главный герой кажется по-настоящему живым, способным на активное взаимодействие с окружающим миром. Таким радостным мы не видим его больше нигде. | Мастер был счастлив, живя тихо и незаметно. С детским восторгом он описывает комнаты своего подвальчика, восхищаясь самыми незначительными вещами на свете: раковиной с водой, «громадной» четырнадцатиметровой комнаткой, ночной лампой. Однако диалог мастера с Иваном Бездомным в психиатрической клинике – единственный эпизод в романе, когда главный герой кажется по-настоящему живым, способным на активное взаимодействие с окружающим миром. Таким радостным мы не видим его больше нигде. | ||
| − | + | [[Изображение:Маргарита.jpg |650px]] | |
Маргарита до встречи с мастером была женой богатого человека, которого не любила и с которым не чувствовала себя счастливой. Маргарита утверждала, что если бы мастер наконец не нашёл её («повинуясь жёлтому знаку» – цветам), то она «отравилась бы, потому что жизнь её пуста». | Маргарита до встречи с мастером была женой богатого человека, которого не любила и с которым не чувствовала себя счастливой. Маргарита утверждала, что если бы мастер наконец не нашёл её («повинуясь жёлтому знаку» – цветам), то она «отравилась бы, потому что жизнь её пуста». | ||
| − | + | [[Изображение:Мастер и Маргарита.jpg |650px]] | |
И вот – произошла их встреча. И в самом начале описания новой жизни героев, в тот момент, когда мы ожидаем погружения в историю о светлой, великой, всепобеждающей и прекрасной любви, М.А. Булгаков всего в трёх небольших абзацах разрушает наши иллюзии: | И вот – произошла их встреча. И в самом начале описания новой жизни героев, в тот момент, когда мы ожидаем погружения в историю о светлой, великой, всепобеждающей и прекрасной любви, М.А. Булгаков всего в трёх небольших абзацах разрушает наши иллюзии: | ||
| + | |||
«Любовь выскочила перед нами, как из-под земли выскакивает убийца в переулке, и поразила нас сразу обоих! | «Любовь выскочила перед нами, как из-под земли выскакивает убийца в переулке, и поразила нас сразу обоих! | ||
| + | |||
Так поражает молния, так поражает финский нож! | Так поражает молния, так поражает финский нож! | ||
| + | |||
Она-то, впрочем, утверждала впоследствии, что это не так, что любили мы, конечно, друг друга давным-давно, не зная друг друга, никогда не видя…». | Она-то, впрочем, утверждала впоследствии, что это не так, что любили мы, конечно, друг друга давным-давно, не зная друг друга, никогда не видя…». | ||
| + | |||
Во-первых, сравнением любви («настоящей, верной, вечной») с выскакивающим из-под земли убийцей, с поражающими (т.е. убивающими) молнией и ножом писатель сигнализирует: это не любовь. Любовь возвышает, окрыляет, очищает, делает добрее и милосерднее. То, что правильно, то, что порождено светом, не может причинить вреда. Но булгаковских героев любовь убивает. Вернее, она убивает мастера, потому что во-вторых Булгаков показывает читателю страшную бездну, которая разделяет влюблённых: бедный мастер осознаёт, что связь с Маргаритой погубила его, он страдает и мучится, – а она не способна на то, чтобы понять и утешить возлюбленного. Она не дополняет его, а противоречит ему. | Во-первых, сравнением любви («настоящей, верной, вечной») с выскакивающим из-под земли убийцей, с поражающими (т.е. убивающими) молнией и ножом писатель сигнализирует: это не любовь. Любовь возвышает, окрыляет, очищает, делает добрее и милосерднее. То, что правильно, то, что порождено светом, не может причинить вреда. Но булгаковских героев любовь убивает. Вернее, она убивает мастера, потому что во-вторых Булгаков показывает читателю страшную бездну, которая разделяет влюблённых: бедный мастер осознаёт, что связь с Маргаритой погубила его, он страдает и мучится, – а она не способна на то, чтобы понять и утешить возлюбленного. Она не дополняет его, а противоречит ему. | ||
| + | |||
Так начинается путь мастера к смерти. Маргарита говорила, что «в… романе её жизнь», а когда мастер «вышел в жизнь, держа его в руках», тогда его жизнь кончилась. Как только история Пилата была написана, «настали совершенно безрадостные дни». Теперь любовники «больше расставались, чем раньше». Смыслом его жизни была она, а смыслом её жизни – роман. И она превратила мастера в живого мертвеца: «оборван он, не разберёшь, во что он одет. Волосы всклокочены, небрит. Глаза больные, встревоженные»; «он был в своём больничном одеянии – в халате, туфлях и чёрной шапочке, с которой не расставался. Небритое лицо его дёргалось гримасой, он сумасшедше-пугливо косился на огни свечей, а лунный поток кипел вокруг него»; «тогда в потоке складывается непомерной красоты женщина и выводит к Ивану за руку пугливо озирающегося обросшего бородой человека». | Так начинается путь мастера к смерти. Маргарита говорила, что «в… романе её жизнь», а когда мастер «вышел в жизнь, держа его в руках», тогда его жизнь кончилась. Как только история Пилата была написана, «настали совершенно безрадостные дни». Теперь любовники «больше расставались, чем раньше». Смыслом его жизни была она, а смыслом её жизни – роман. И она превратила мастера в живого мертвеца: «оборван он, не разберёшь, во что он одет. Волосы всклокочены, небрит. Глаза больные, встревоженные»; «он был в своём больничном одеянии – в халате, туфлях и чёрной шапочке, с которой не расставался. Небритое лицо его дёргалось гримасой, он сумасшедше-пугливо косился на огни свечей, а лунный поток кипел вокруг него»; «тогда в потоке складывается непомерной красоты женщина и выводит к Ивану за руку пугливо озирающегося обросшего бородой человека». | ||
| + | |||
Мастер потерял свою личность, потерял свой голос; даже прозвище своё потерял, которое заменяло ему имя. «Настоящая и верная» любовь сделала пугливо озирающимся, измученным сумасшедшим, которого «любящая» женщина выводит за руку, словно ребёнка, не умеющего жить самостоятельно. Свою вечность он проведёт как заключённый под вездесущим контролем надзирателя – ведьмы Маргариты, усыпляющей его сознание и душу: «Сон укрепит тебя, ты станешь рассуждать мудро. А прогнать меня ты уже не сумеешь. Беречь твой сон буду я». | Мастер потерял свою личность, потерял свой голос; даже прозвище своё потерял, которое заменяло ему имя. «Настоящая и верная» любовь сделала пугливо озирающимся, измученным сумасшедшим, которого «любящая» женщина выводит за руку, словно ребёнка, не умеющего жить самостоятельно. Свою вечность он проведёт как заключённый под вездесущим контролем надзирателя – ведьмы Маргариты, усыпляющей его сознание и душу: «Сон укрепит тебя, ты станешь рассуждать мудро. А прогнать меня ты уже не сумеешь. Беречь твой сон буду я». | ||
Версия 20:44, 15 апреля 2020
Содержание
Авторы и участники проекта
Участники группы «Во имя любви созидающие»
Тема исследования группы
Природа любви мастера и Маргариты
Проблемный вопрос (вопрос для исследования)
Какова природа любви мастера и Маргариты?
Гипотеза исследования
Мы считаем, что любовь мастера и Маргариты нельзя назвать «настоящей, верной и вечной».
Цели исследования
1) написать, что такое, по нашему мнению, «настоящая, верная, вечная любовь»;
2) составить характеристику образов мастера и Маргариты;
3) проследить за развитием чувства между героями;
4) проанализировать отношение мастера и отношение Маргариты к этой любви;
5) понять, какую роль сыграл Воланд в судьбе влюблённых;
6) выяснить, что связывает героев в финале романа;
7) доказать, что любовь мастера и Маргариты не является «настоящей, верной и вечной».
Результаты проведённого исследования
Работу над анализом романа мы начали с проведения опроса на тему «Что такое “настоящая, верная, вечная любовь”». Респондентам, в качестве которых выступали ученики 5-11 классов и учителя, были предложены следующие вопросы:
1. Что такое любовь?
2. Как понять, что ты влюблён?
3. Как любовь меняет человека?
4. Как отличить настоящую любовь от ненастоящей?
5. Может ли верная и вечная любовь быть ненастоящей?
6. «Настоящая, верная, вечная любовь». Какие ассоциации вызывает у вас эта фраза?
Полученные результаты мы оформили в виде Google Таблицы:
Далее мы составили характеристику образов двух главных героев, чтобы сравнить внутреннее состояние каждого до и после встречи друг с другом, понять, как их изменила любовь, и соотнести эту метаморфозу с той, какую мы можем наблюдать в реальной жизни (исходя из данных опроса).
«Нанял у застройщика две комнаты в подвале маленького домика в садике. Службу в музее бросил и начал сочинять роман о Понтии Пилате.
– Ах, это был золотой век, – блестя глазами, шептал рассказчик, – совершенно отдельная квартирка, и еще передняя, и в ней раковина с водой, – почему-то особенно горделиво подчеркнул он, – маленькие оконца над самым тротуарчиком, ведущим от калитки. Напротив, в четырех шагах, под забором, сирень, липа и клён. Ах, ах, ах! Зимою я очень редко видел в оконце чьи-нибудь чёрные ноги и слышал хруст снега под ними. И в печке у меня вечно пылал огонь! Но внезапно наступила весна, и сквозь мутные стёкла увидел я сперва голые, а затем одевающиеся в зелень кусты сирени. И вот тогда-то, прошлою весной, случилось нечто гораздо более восхитительное, чем получение ста тысяч рублей. А это, согласитесь, громадная сумма денег!
– Это верно, – признал внимательно слушающий Иван.
– Я открыл оконца и сидел во второй, совсем малюсенькой комнате, – гость стал отмеривать руками, – так... вот диван, а напротив другой диван, а между ними столик, и на нем прекрасная ночная лампа, а к окошку ближе книги, тут маленький письменный столик, а в первой комнате – громадная комната, четырнадцать метров, – книги, книги и печка. Ах, какая у меня была обстановка!
Необыкновенно пахнет сирень! И голова моя становилась легкой от утомления, и Пилат летел к концу».
Мастер был счастлив, живя тихо и незаметно. С детским восторгом он описывает комнаты своего подвальчика, восхищаясь самыми незначительными вещами на свете: раковиной с водой, «громадной» четырнадцатиметровой комнаткой, ночной лампой. Однако диалог мастера с Иваном Бездомным в психиатрической клинике – единственный эпизод в романе, когда главный герой кажется по-настоящему живым, способным на активное взаимодействие с окружающим миром. Таким радостным мы не видим его больше нигде.
Маргарита до встречи с мастером была женой богатого человека, которого не любила и с которым не чувствовала себя счастливой. Маргарита утверждала, что если бы мастер наконец не нашёл её («повинуясь жёлтому знаку» – цветам), то она «отравилась бы, потому что жизнь её пуста».
И вот – произошла их встреча. И в самом начале описания новой жизни героев, в тот момент, когда мы ожидаем погружения в историю о светлой, великой, всепобеждающей и прекрасной любви, М.А. Булгаков всего в трёх небольших абзацах разрушает наши иллюзии:
«Любовь выскочила перед нами, как из-под земли выскакивает убийца в переулке, и поразила нас сразу обоих!
Так поражает молния, так поражает финский нож!
Она-то, впрочем, утверждала впоследствии, что это не так, что любили мы, конечно, друг друга давным-давно, не зная друг друга, никогда не видя…».
Во-первых, сравнением любви («настоящей, верной, вечной») с выскакивающим из-под земли убийцей, с поражающими (т.е. убивающими) молнией и ножом писатель сигнализирует: это не любовь. Любовь возвышает, окрыляет, очищает, делает добрее и милосерднее. То, что правильно, то, что порождено светом, не может причинить вреда. Но булгаковских героев любовь убивает. Вернее, она убивает мастера, потому что во-вторых Булгаков показывает читателю страшную бездну, которая разделяет влюблённых: бедный мастер осознаёт, что связь с Маргаритой погубила его, он страдает и мучится, – а она не способна на то, чтобы понять и утешить возлюбленного. Она не дополняет его, а противоречит ему.
Так начинается путь мастера к смерти. Маргарита говорила, что «в… романе её жизнь», а когда мастер «вышел в жизнь, держа его в руках», тогда его жизнь кончилась. Как только история Пилата была написана, «настали совершенно безрадостные дни». Теперь любовники «больше расставались, чем раньше». Смыслом его жизни была она, а смыслом её жизни – роман. И она превратила мастера в живого мертвеца: «оборван он, не разберёшь, во что он одет. Волосы всклокочены, небрит. Глаза больные, встревоженные»; «он был в своём больничном одеянии – в халате, туфлях и чёрной шапочке, с которой не расставался. Небритое лицо его дёргалось гримасой, он сумасшедше-пугливо косился на огни свечей, а лунный поток кипел вокруг него»; «тогда в потоке складывается непомерной красоты женщина и выводит к Ивану за руку пугливо озирающегося обросшего бородой человека».
Мастер потерял свою личность, потерял свой голос; даже прозвище своё потерял, которое заменяло ему имя. «Настоящая и верная» любовь сделала пугливо озирающимся, измученным сумасшедшим, которого «любящая» женщина выводит за руку, словно ребёнка, не умеющего жить самостоятельно. Свою вечность он проведёт как заключённый под вездесущим контролем надзирателя – ведьмы Маргариты, усыпляющей его сознание и душу: «Сон укрепит тебя, ты станешь рассуждать мудро. А прогнать меня ты уже не сумеешь. Беречь твой сон буду я».
Вывод
Полезные ресурсы
Текст романа и интересная информация о нём
Видеолекция д.ф.н., профессора Александра Ужанкова
Видеолекция протодиак. Андрея Кураева
Видеолекция к.ф.н. Ильи Иткина
Другие документы
Учебный проект Анализ романа М.А. Булгакова "Мастер и Маргарита"
