Результаты исследования учащихся в проекте Художественная культура Японии - История изменений

Суслова Евгения: /* Результаты проведённого исследования */

2013-12-03T20:28:25Z

‎Результаты проведённого исследования

Суслова Евгения: /* Результаты проведённого исследования */

2013-12-03T20:28:08Z

‎Результаты проведённого исследования

Суслова Евгения: /* Вывод */

2013-12-03T20:19:01Z

‎Вывод

Суслова Евгения: /* Полезные ресурсы */

2013-12-02T14:21:53Z

‎Полезные ресурсы

Кичигина Вера: /* Гипотеза исследования */

2013-10-31T08:58:30Z

‎Гипотеза исследования

Кичигина Вера: /* Полезные ресурсы */

2013-10-31T08:22:21Z

‎Полезные ресурсы

Кичигина Вера: /* Цели исследования */

2013-10-31T08:18:56Z

‎Цели исследования

Кичигина Вера: /* Гипотеза исследования */

2013-10-31T08:14:15Z

‎Гипотеза исследования

Кичигина Вера: /* Тема исследования группы */

2013-10-31T08:10:11Z

‎Тема исследования группы

Кичигина Вера: /* Авторы и участники проекта */

2013-10-31T08:08:40Z

‎Авторы и участники проекта

@@ Строка 25: / Строка 25: @@
 Современный традиционный японский театр - это неповторимый многоцветный мир. Здесь нет мелочей: актерское мастерство и музыка, сценография и  маски, декорации и  костюмы, грим и  куклы, парики  и танцы - каждый элемент необычайно важен.  Японских традиционных театров всегда было много. Это, прежде всего, и  Но - театр возвышенные трагедии, и Кеген - незатейливая комедия, грубоватый фарс, и Кабуки, возникший в качестве особого сакрального действия, и Бунраку - превосходный театр кукол. Одними из самых прославленных  театров за пределами Японии, по праву считаются Кабуки и Но.
 [[Изображение:Th.jpg‎]]
@@ Строка 30: / Строка 31: @@
 Традиции и история '''театра Кёгэн''' уходят корнями в очень далёкое прошлое. Кёген и Но возникли  примерно в одно и то же время. Несмотря на то, что эти театры мирно соседствуют в рамках одного десятилетия, но стилистика и содержание их  жанров зеркально противоположны. Если театр Но -  это высокая трагедия, драма возвышенных чувств и безудержных страстей, то Кёгэн  - это незамысловатая комедия, грубоватый фарс на грани фола. Но поэтичен и изыскан, а  Кёгэн достаточно прозаичен и простонароден. Как правило, небольшие пьесы тетра Кёгэн  исполняют между актами  спектаклей театра Но. Театр Кабуки возник в недрах народа в начале эпохи Токугава. И первоначально представлял собой исключительно ритуальные танцы, исполнявшиеся  для развлечения прихожан при синтоиском храме в Идзумо.
 [[Изображение:Th3.jpg‎]]

← Предыдущая		Версия 20:28, 3 декабря 2013
Строка 23:		Строка 23:

	==Результаты проведённого исследования==		==Результаты проведённого исследования==
		+
		+	Современный традиционный японский театр - это неповторимый многоцветный мир. Здесь нет мелочей: актерское мастерство и музыка, сценография и маски, декорации и костюмы, грим и куклы, парики и танцы - каждый элемент необычайно важен. Японских традиционных театров всегда было много. Это, прежде всего, и Но - театр возвышенные трагедии, и Кеген - незатейливая комедия, грубоватый фарс, и Кабуки, возникший в качестве особого сакрального действия, и Бунраку - превосходный театр кукол. Одними из самых прославленных театров за пределами Японии, по праву считаются Кабуки и Но.
		+	[[Изображение:Th.jpg‎]]
		+
		+	'''Театр Но''' зародился в XIV ст. и был чрезвычайно популярным среди стал самураев и аристократии. То есть, театр Но ориентировался исключительно на высшие сословия и был не доступен для широких масс. Сейчас, конечно, эти театральные представления доступны любому желающему, но требуют высокой образованности и философского мышления, так как даже самые малейшие нюансы наполнены настолько глубоким смыслом, что зачастую бывают не понятны обывателю. Театральные постановки НО не имеют своей целью временную и пространственную передачу реальности. Небогатое убранство сцены (зачастую вообще отсутствует) и довольно однообразные движения актёров ставят перед собой цель пробуждения воображения у зрителя. Актёр может сделать всего несколько шагов, двигаясь по сцене, но из его реплик и пения хора аудитория может сделать выводы, что герой проделал долгий путь. Как правило, обязательный атрибут - маска и громоздкое одеяние персонажа, фактически скрывают мимику и телодвижения актёра. Театр НО - это царство жеста. Зачастую, большинство жестов несёт собой строго определённый смысл, хотя есть и такие, которые вставлены исключительно для красоты, общей гармонии и целостности образа. Бывает, актёр оживленно движется по сцене в танце, но через мгновение он может попросту застыть в определённой позе, подчёркивая этим особый драматизм ситуации. Моменты накала страстей, как правило, бывают подчёркнуты полным отсутствием звука и движения. Это не просто тишина, а напряжённое молчание.
		+
		+	Традиции и история '''театра Кёгэн''' уходят корнями в очень далёкое прошлое. Кёген и Но возникли примерно в одно и то же время. Несмотря на то, что эти театры мирно соседствуют в рамках одного десятилетия, но стилистика и содержание их жанров зеркально противоположны. Если театр Но - это высокая трагедия, драма возвышенных чувств и безудержных страстей, то Кёгэн - это незамысловатая комедия, грубоватый фарс на грани фола. Но поэтичен и изыскан, а Кёгэн достаточно прозаичен и простонароден. Как правило, небольшие пьесы тетра Кёгэн исполняют между актами спектаклей театра Но. Театр Кабуки возник в недрах народа в начале эпохи Токугава. И первоначально представлял собой исключительно ритуальные танцы, исполнявшиеся для развлечения прихожан при синтоиском храме в Идзумо.
		+	[[Изображение:Th3.jpg‎]]
		+
		+	'''Театр Бунраку''' обязан своим названием имени организатора и постановщика первых спектаклей Уэмура Бунракукэн (1737–1810). Бунраку - это самый древний и крупный японский театр кукол.Он был открыт в Осаке в 1872 г, у входа в здание театра висела вывеска, которая гласила: «Дозволенный правительством кукольный театр Бунраку».Театр Бунраку Именно это название стало символом японского традиционного кукольного театра (нингё дзёрури) в целом. Именно тогда, на грани ХVI - ХVII веков, в Бунраку стали практиковать соединение кукольного представления с народным песенным сказом дзёрури, который исполнялся под аккомпанемент сямисэна. В наши дни, все представления идут под голос певца-сказателя - гидаю и музыкальный аккомпанемент сямисэнов и барабанов. Гидаю говорит от лица всех занятых в представлении кукол. Сами же куклы, как правило, довольно велики, они изготавливаются в размере 1/2 – 2/3 человеческого роста. Каждую куклу обычно ведут три оператора. По традиции сами операторы одеты в черные балахоны, укрывающие с головой и только в редких случаях, когда в роли оператора выступает известный артист, ему разрешается не укрывать лицо под черным капюшоном.

	==Вывод==		==Вывод==

← Предыдущая		Версия 20:19, 3 декабря 2013
Строка 25:		Строка 25:

	==Вывод==		==Вывод==
		+
		+	Резюмируя, нужно сказать, что от других театров современности японский театр отличает тонкое сочетание традиций и новаций, искусно переплетенных и дополняющих друг друга в спектаклях. Японские театры, до последних годов не были популярны в мире, но за последнее десятилетие мировая мода на всё японское коснулась и театральной жизни. И сегодня, выступления любого традиционного театра Страны восходящего Солнца является событием в культурной жизни любого европейского города.

	==Полезные ресурсы==		==Полезные ресурсы==

@@ Строка 27: / Строка 27: @@
 ==Полезные ресурсы==
 [http://www.bdam.by/scientific_deyatelnos/nauka_seminars/Japanese%20papka/japanese.php| Театральное искусство Японии: пути сохранения традиций]
 == Другие документы ==

@@ Строка 13: / Строка 13: @@
 == Гипотеза исследования ==
-Главная особенность театрального искусства Японии - это синтез всевозможных жанров, стилей и направлений сценического искусства. Японский театр отличает тонкое сочетание традиций и новаций, искусно переплетенных и дополняющих друг друга в спектаклях.
+Мы полагаем, что главная особенность театрального искусства Японии - это синтез всевозможных жанров, стилей и направлений сценического искусства. Японский театр отличает тонкое сочетание традиций и новаций, искусно переплетенных и дополняющих друг друга в спектаклях.
 ==Цели исследования==

← Предыдущая		Версия 08:22, 31 октября 2013
Строка 27:		Строка 27:

	==Полезные ресурсы==		==Полезные ресурсы==
		+	[http://www.bdam.by/scientific_deyatelnos/nauka_seminars/Japanese%20papka/japanese.php\| Театральное искусство Японии: пути сохранения традиций]

	== Другие документы ==		== Другие документы ==

← Предыдущая		Версия 08:18, 31 октября 2013
Строка 16:		Строка 16:

	==Цели исследования==		==Цели исследования==
		+	1. Проанализировать суть японского театрального искусства.
		+
		+	2. Сравнить японский театр с европейским.
		+
		+	3. Представить отличительные черты японского театра.

	==Результаты проведённого исследования==		==Результаты проведённого исследования==

← Предыдущая		Версия 08:14, 31 октября 2013
Строка 13:		Строка 13:

	== Гипотеза исследования ==		== Гипотеза исследования ==
		+	Главная особенность театрального искусства Японии - это синтез всевозможных жанров, стилей и направлений сценического искусства. Японский театр отличает тонкое сочетание традиций и новаций, искусно переплетенных и дополняющих друг друга в спектаклях.

	==Цели исследования==		==Цели исследования==

← Предыдущая		Версия 08:10, 31 октября 2013
Строка 7:		Строка 7:

	==Тема исследования группы==		==Тема исследования группы==
		+	'''Театральное искусство Японии'''

	== Проблемный вопрос (вопрос для исследования)==		== Проблемный вопрос (вопрос для исследования)==

@@ Строка 4: / Строка 4: @@
 [[Участник:Суслова Евгения|Суслова Евгения]]
-[[Участники:Участники группы|Участники группы "Актеры"]]
+Участники группы "Актеры"
 ==Тема исследования группы==